Jana Bauch, Ronnie, 2021, aus Y-Topia, 2021–2023 © Jana Bauch

Dokumentarfotografie Förderpreise 14 (2022)

Jury

René Hartmann, Wüstenrot Stiftung, Ludwigsburg
Anna Planas, Freie Kuratorin, Paris
Anne Ruygt, Kuratorin, FOMU Fotomuseum Antwerpen
Thomas Seelig, Leiter Fotografische Sammlung, Museum Folkwang, Essen
Joscha Steffens, Künstler, Preisträger DF12, Heidelberg/Amsterdam

„Die eingereichten Bewerbungen für die Förderpreise verdeutlichen einmal mehr das anhaltend starke Interesse an der Auseinandersetzung mit dem dokumentarischen Blick. Die prämierten Projektvorhaben zeichnen sich durch stringente politische Haltungen aus und finden ihre künstlerischen Ausdrucksformen in unterschiedlichen Variationen. Die Bandbreite reicht von Fotografien des Widerstands, Videodokumentationen von sozialen Zusammenkünften, bis hin zu Archiv- und Collage-Arbeiten sowie drucktechnischen Experimenten in Form von Zines und Installationen im Raum.“

Preisträger*innen

Jana Bauch Marc Botschen Ramona Schacht Dudu Quintanilha

Nachdem Jana Bauch bereits die Räumung des Hambacher Forsts fotojournalistisch begleitete, widmet sich ihr Projekt Y-Topia der Besetzung des Ortes Lützerath durch die junge, internationale Klimaprotestbewegung. Lützerath war am Rande des Tagebaus Garzweiler II gelegen und wurde durch dessen geplante Erweiterung durch den Energiekonzern RWE von der Landkarte getilgt. Im öffentlichen Diskurs kristallisierte sich die Ortschaft als Symbol heraus, das sowohl für die offensiven Forderungen nach einer angemessenen Klimapolitik als auch für ihre realpolitische Enttäuschung steht. Jana Bauch dokumentierte seit 2021 die Besetzung des da bereits weitgehend umgesiedelten Ortes durch Aktivist:innen bis zu dessen Räumung durch einen polizeilichen Großeinsatz im Januar 2023. Dabei unterscheidet sie nicht zwischen sich als Fotografin und den Aktivist:innen, sondern ist Teil der Bewegung und verlängert ihren Protest mittels fotografischer und filmischer Aufnahmen bewusst in die Öffentlichkeit und den musealen Raum. Ihre Arbeit ist daher wenig interessiert an bloß schnell verwertbaren, aktuellen Pressebildern, sondern sucht aktiv nach Möglichkeiten, die Lebensrealitäten der Aktivist:innen, insbesondere jene der beiden Protagonist:innen Ronnie und Indigo, gerade in ihrer Langfristigkeit zugänglich zu machen.

Zentrales Element und Ausgangspunkt von Marc Botschens Arbeit Soft Pass ist mit dem „Ahnenpaß“ seines Großvaters ein historisches Dokument des nationalsozialistischen Regimes, das den Abstammungsnachweis einer sogenannten arischen Herkunft enthält. Der „Ahnenpaß“ diente im bürokratischen Apparat des Nationalsozialismus dazu, bestimmte Identitäten qua Genealogie als staatlich legitim zu verbriefen und zugleich andere, die nicht in das Raster von Herkunft, Reinheit, Blut und Boden passten, radikal zu entrechten. Im historischen Kontext nahm er damit eine zentrale gesellschaftspolitische Funktion ein. Botschens künstlerischer Umgang mit diesem Dokument und damit auch mit seiner eigenen Herkunft und Identität zeichnet den Prozess einer Selbstaneignung nach: Er scannt und überlagert die Doppelseiten des Ausweisdokuments, verkompliziert sie zu Palimpsesten, reduziert sie zu scharfkantigen Grafiken, spiegelt, verfremdet sie, überführt sie auf lackierte Aluminiumplatten. Der Blick durch die Kamera dient ihm dazu, diese potenziell nie endende ästhetische Verdauung zeitweilig zu stoppen und damit ganz wörtlich in der Reflexion Sinn zu finden. Botschens experimentelle Dekonstruktion des Passes provoziert die Frage, worin seine Wirkkraft begründet lag und wie sie nachwirkt.

Unter dem Titel PICTURES AS A PROMISE (p.a.a.p.) verarbeitet Ramona Schacht historische Fotografien und Dokumente aus Leipzig und Kyiv, die Arbeiterinnen in der Baumwolltextilproduktion darstellen. In ihrem ästhetischen Zugriff fragmentiert sie nicht allein die gefundenen Fotografien, sondern auch die darin dargestellten weiblichen Körper und erzeugt so immer wieder andere Spannungsverhältnisse zu den ursprünglich in den Aufnahmen angelegten Bedeutungen. In ihrem Entstehungskontext waren die Fotografien dazu angelegt, die Werte und die Produktivkraft einer sozialistischen Gesellschaft zu dokumentieren und sie somit zu propagieren. Mit wiederum fotografischen Mitteln unterzieht Ramona Schacht das historische Versprechen dieser Fotografien auf eine progressive Gemeinschaft einer Revision: Durch mal mehr, mal weniger deutlichen Beschnitt verlagert sie die Aufmerksamkeit bewusst auf einzelne Bildteile, denen sie durch Skalierung und Rahmung einen autonomen Status einräumt. Von einer Ganzheit des Bildes wird der Blick so verlagert auf die Körper, Posen und Gesten der Arbeiterinnen, die mal entindividualisiert erscheinen, deren Individualität sich dagegen andermal im Lachen Bahn bricht. So werden gerade ihre Hände zu Protagonistinnen, die bei betont repräsentativen Feierlichkeiten klatschen, Orden anstecken, Blumen und Urkunden entgegennehmen, unter schweren Arbeitsbedingungen aber besonders sanft aussehen müssen.

Für seine Videoinstallation Unstable Group arbeitete Dudu Quintanilha mit sieben Frankfurter Laien-Darsteller:innen zusammen, mit vier Frauen und drei Männern, die durch die Schauspielpraxis miteinander verbunden sind. Obwohl das Theater deutlich den räumlichen Kontext des Videos markiert und dieses sich theatraler Mittel bedient, zum Beispiel eines Skriptes mit einer bestimmten Dramaturgie und verteilten Sprechrollen, handelt es sich dabei um keine Theaterinszenierung im herkömmlichen Sinn. Denn die Gruppe der Darsteller:innen um Quintanilha entwickelte das Skript erst während der Zusammenarbeit, hat in Proben individuelle Erinnerungen an Jugend, Liebe, Drogenerfahrungen, Justiz, Tod und vieles mehr miteinander geteilt und so den Fortgang eines fragmentierten Narrativs bestimmt: In der Gruppe sind die Protagonist:innen nicht von ihren Figuren getrennt, vielmehr spielt sich die Gruppe selbst und fragt nach den Institutionen, die die eigenen Geschichten erst ermöglicht haben, nach Arbeit, der Familie, dem Staat, bestimmten Szenen und Subkulturen. Die Gruppe ist Medium und Inhalt von Unstable Group zugleich, sie ist ihr eigener Soundtrack. Der gesprochene Text dreht sich wie die Kamera um eine Reihe zentraler Fragen: Wie verhält sich das Individuum zur Gruppe, wie die Gruppe zur Institution? Durch welche Strukturen können sich Individuen kollektiv institutionalisieren?

Filmportraits der Projekte

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Publikation

Dokumentarfotografie Förderpreise 14 (Buch)

Publikation

Dokumentarfotografie Förderpreise 14 (Buch)

Herausgegeben von der Wüstenrot Stiftung, 79 Seiten, Ludwigsburg, 2023. ISBN 978-3-96075-030-7

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Dokumentarfotografie Förderpreise 14 (Download)

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Herausgegeben von der Wüstenrot Stiftung, 79 Seiten, Ludwigsburg, 2023. ISBN 978-3-96075-030-7

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Die Neuauflage ist da! 🎉⁠
𝗘𝗜𝗡𝗙𝗔𝗖𝗛 𝗠𝗔𝗟 𝗠𝗔𝗖𝗛𝗘𝗡 ⁠
𝗘𝗶𝗻 𝗣𝗿𝗮𝘅𝗶𝘀𝗹𝗲𝗶𝘁𝗳𝗮𝗱𝗲𝗻 𝗳ü𝗿 𝘄𝗶𝗿𝗸𝘀𝗮𝗺𝗲𝘀 𝗘𝗻𝗴𝗮𝗴𝗲𝗺𝗲𝗻𝘁 𝘃𝗼𝗿 𝗢𝗿𝘁⁠
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Heiß begehrt - ruckzuck vergriffen - sehnsüchtig gewünscht.⁠
Unseren Leitfaden gibt es wieder als kostenfreien Print!⁠
⤴️ Link in Bio⁠
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🌳 Ortsmitten als Zentren der Vernetzung und des Austauschs – das ist keine neue Idee. Doch wenn altbewährte Treffpunkte in Kneipen oder Cafés schließen und alltägliche Wege mit dem Auto zurückgelegt werden, fehlt es an Zufallsbegegnungen in den Ortskernen.⁠
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📍 Die Initiative @siliconvilstal aus Niederbayern hat sich gemeinsam mit ihrer Kommune und überregionalen Netzwerken auf den Weg gemacht, um innovative Ideen auszuprobieren. Indem sie ihre Region als „Reallabor“ verstehen, ermöglichen sie ergebnisoffene und kooperative Prozesse für wirksame Angebote.⁠
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✍️ 𝗘𝘃𝗮 𝗖𝗹𝗮𝗿𝗮 𝗧𝗲𝗻𝘇𝗹𝗲𝗿 hat die Initiative und ihre Partnerstrukturen während der Pilotphase wissenschaftlich begleitet, um Gelingensbedingungen und Hürden dieser Zugangswege zu ermitteln. Gemeinsam mit den Akteur:innen ist daraus ein Leitfaden entstanden, der Handlungsimpulse für zivilgesellschaftliche Initiativen bündelt, die gemeinsam mit ihrer Kommune aktiv werden möchten. Neben dem konkreten Erfahrungswissen aus den umgesetzten Projekten markiert die Publikation zehn bewährte Praxiswegweiser der Mitmachinitiative, um Vorhaben wirksam umzusetzen.⁠
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💡Die Bearbeitung durch @evaclaratenzler erfolgte im Rahmen eines Fellowships der Wüstenrot Stiftung ⁠
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#fellowship #wüstenrotstiftung #wuestenrotstiftung ⁠
@baemstudio @teraspri1 @mitfahrverband @coworkland @smile_meier @sonja_herpich @anjakoehne @sustainable.photography ⁠
@claudia_hefner@baemstudio⁠

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Repost @stadt.plauen 🟡 Führungen zur Adler-Kracht-Wandgestaltung im neuen Rathauseingang 🟡
Nachdem seit dem 3. Juni der neugestaltete Haupteingang des Plauener Rathauses wieder von den Bürgern genutzt werden kann, wird dieser zur Nacht der Muse(e)n am 21. Juni um 18.30 Uhr offiziell eingeweiht und an die Bürgerschaft übergeben.

▶ Führungen mit dem Diplom Restaurator Martin Fliedner
⏰ jeweils um 20 und um 22 Uhr
👉 Erläuterungen zur Restaurierung der Wandgestaltung von Karl-Heinz Adler und Friedrich Kracht
👉 Führung entlang des Kunstwerks

Im gesamten Veranstaltungszeitraum der Nacht der Muse(e)n von 18 bis 1 Uhr kann im Eingangsbereich und im Foyer des Rathauses die thematisch passende Wanderausstellung „Karl-Heinz Adler und Friedrich Kracht – Ein Kunstwerk der Ostmoderne neu entdeckt“ besichtigt werden. Die Ausstellung widmet sich der Vorstellung der beiden Künstler und gibt Einblick in ihr Schaffen. Schautafeln beleuchten die Restaurierung des Wandbildes im Eingangsfoyer Rathauses – von der Abnahme der Sandsteinplatten, hinter denen das Kunstwerk jahrelang verborgen war, bis hin zu den Restaurierungsarbeiten – sowie die wechselvolle Geschichte des Plauener Rathauses seit dessen Wiederaufbau in den 1970er Jahren nach der Kriegszerstörung im 2. Weltkrieg. Dabei nimmt die Ausstellung Bezug auf den Umgang und die zunehmende Wertschätzung der Ostmoderne im Kontext von Denkmalschutz und Denkmalpflege. Ein Beitrag der Wüstenrot Stiftung vermittelt in diesem Zusammenhang das Ziel, einen Beitrag zum Erhalt des kulturellen Erbes allgemein und insbesondere der Ostmoderne zu leisten. Die Wanderausstellung kann bis Ende Juli zu den Öffnungszeiten des Bürgerbüros besucht werden.

👛 Dank der Wüstenrot Stiftung, die die Restaurierung beauftragte und finanzierte, konnte das Kunstwerk wieder zu seiner ursprünglichen farbenfrohen Strahlkraft zurückfinden und bildet nun ein optisches Highlight des neuen Rathauseingangs.

🖱 Alle Infos unter www.plauen.de/rathaussanierung

#spitzsenstadt #plauenentdecken #spitzenstadt #plauen #wuestenrotstiftung

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Repost @stadt.plauen 🖼 Ausstellung zur Entstehung und Restaurierung der Adler-Kracht-Wandgestaltung im Plauener Rathaus 🖼
ℹ „Karl-Heinz Adler und Friedrich Kracht – ein Kunstwerk der Ostmoderne neu entdeckt“
📅 vom 20. Juni bis 26. Juli
📍 Foyer im Erdgeschoss des Plauener Rathauses
⏰ Ausstellung kann zu Öffnungszeiten des Bürgerbüros kostenfrei besucht werden

👨‍🎨 Die Ausstellung stellt das Schaffen der Dresdner Künstler Karl-Heinz Adler (1927–2018) und Friedrich Kracht (1925–2007) vor und beleuchtet insbesondere die Restaurierung ihres unter Denkmalschutz stehenden gemeinsamen Wandbildes im Plauener Rathaus von der Abnahme der Sandsteinplatten, hinter denen das Kunstwerk jahrelang verborgen war, bis hin zu den aktuellen Restaurierungsarbeiten. Thematisiert wird auch die wechselvolle Geschichte des Neuen Rathauses Plauen seit dessen Wiederaufbau in den 1970er Jahren nach der Zerstörung im Zweiten Weltkrieg. Dabei nimmt die Ausstellung Bezug auf den Umgang und die zunehmende Wertschätzung der Ostmoderne im Kontext von Denkmalschutz und Denkmalpflege.

ℹ Außerdem gibt es zur Nacht der Muse(e)n am 21. Juni ein Begleitprogramm zur Ausstellung. Um 18.30 Uhr findet die feierliche Übergabe der restaurierten Wandgestaltung an die Bürgerschaft durch Oberbürgermeister Steffen Zenner statt. 20 und 22 Uhr werden Führungen durch Diplom-Restaurator Martin Fliedner zur Wandgestaltung angeboten.

🔗 Alle Informationen zum Hintergrund und der Finanzierung und Beauftragung durch die Wüstenrot Stiftung in der Stadtnachricht: https://media.plauen.de/s/g05qi

#plauen #spitzenstadt #ndm #adlerkracht #wuestenrotstiftunh #ausstellung

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@wuestenrotstiftung